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臧棣：这是一个很大的题目
已经有个四川的伙伴讲，即使读臧棣的诗，十首以至二三十首之内，会感触这是一个特殊牛逼特殊特出的墨客；然而读多了，读了六十首之后，就会感触劳累和腻烦
对此，我本人也往往反省
即使我写的货色实足是谈话的反复，我本人也会很劳累，会感触蹩脚
然而你看，我每天压力这么大，要还房贷，要养家生存，要写授课纲要，还能有这个干劲去写诗，那即是说，确定是有那种货色还在招引我
再有那种谈话的能量，在我这边，还没有耗尽
从观赏来讲，她们说的“臧棣体”大概会形成观赏劳累；但对我部分来说，我对华语的那种发觉，用其余办法仍旧没法表白，以是我必需用一种顽强的办法把我此刻感遭到的大概性表白出来
写作是生命一部分
亲爱的朋友，请不要以为上面的判断句说地矫情或者形而上
因为我们都有“心”
在你对峙印在窗棂上的一剪夜色时，回想往事，觉得可歌可泣可餐可饮可贵，其时你已经在写作了
只要我们在握笔的时候，一起喊：一、二、三，出来吧！于是就有了摆在面前的“原创文学”
在淅沥的春雨中，有一个头戴斗笠的小姑娘，挎筐头拿小铲在田埂上.沟渠边，寻挖野菜
湿漉漉的泥沾上鞋底，使得她不得不时时停下来在尚未发芽的枯草上使劲地蹭着
也不知她蹭过多少遍泥，那筐头里带泥的水灵灵的荠菜倒是逾见上长
待到雨声唰唰身上湿透，她弯腰下到渠边的水里把荠菜根上的泥洗净，又一步步地踩着泥泞往回返
雨天里的小鸟都躲得不见了踪影，此刻，她就是这春野雨天里唯一亮翅的鸟儿，茫茫天地间，只有她的心儿在随唰唰地雨声自由飞翔！
吴舒洁：尔后，您写了一系列展现常识分子反省和自察的大作，如《蜗居》《我是谁？》《米家山川》等，那些大作固然也有撕肝裂胆的控告，然而更有一种温柔，就像您笔下的铁箫的自况，“铁质硬于石，箫声柔如水”
我感触这种气质和其余的创痕文艺、反省文艺的大作很不一律，这种温柔是否表白了您对汗青的那种宽大？
在计划经济时代，城市分配的住房，一样的结构与式样，不能装修、改造，也就是说，禁止涂上个人色彩，所以那时候的房屋，标识性很微弱
那时在农村，农民的住房还是自己兴建，所以一个人家境的好坏、地位的强弱，从房屋上就能看出来，其个人色彩是很浓重的
《李顺大造屋》说的就是这样的故事
而今，当住房不再是福利（分配）时，城市住房呈现出纷繁多样，他们一瞬间和农民有了一样的意识：倾其所有购置房屋，成为立身的第一件大事
